第0448章 MIDI和声卡尽在手中
第0448章 MIDI和声卡尽在手中 (第3/3页)
容量难题。不是一般地讨喜。
在各个电子乐器，以及电子乐器与个人电脑之间，MIDI算是一种通信协议和工作指令，可以让这些设备跨越生产厂商、硬件架构等等不同的鸿沟，协同运作，达到更高的艺术水准。
仅就计算机或电子游戏机内部而言，MIDI的存在形式更趋近一种包含指令集合的文件，用以指挥声卡如何工作，和对应CD音轨，纯粹记录声音的庞大文件的以MB计量不同，其往往只有几个或者十几个KB的大小，在计量单位上就差了1000倍。
计算机在声音功能的实现上，有着各自的不同，比如IBM-PC便集成了一个电子扬声器，方圆电脑虽然也支持这种小喇叭，但更强调采用专门的声音处理芯片，甚至于声卡，配合着独_立的外部音响，来实现声音功能。
经过这几年从电子游戏机等应用上得到的技术积累，唐焕特意组建的数字音频技术团队，已经推出了支持MIDI技术的硬件，并配得上声卡这个名称了。
MIDI声卡就像支持芯片音乐的声音处理芯片一样，现场演奏，实时合成，只不过合成器更为高级，分为两种方式：avetable Synthesis——波表合成与Frequency Modulation Synthesis——频率调制合成即FM合成。
波表合成和FM合成的技术原理，都已经成熟，但产品实现的进度迥然不同。
波表合成就是对乐器声音取样，从而形成波表文件，当回放的时候，根据MIDI文件记录的信息，向声卡发出指令，从波表中逐一找出对应的声音信息，经声卡上的微处理器或PC系统的CPU进行合成和加工。
这个波表文件，随随便便就是几兆字节的容量，仅这一个要求，就限制了波表合成在计算机上的发展。
FM合成是最有效的一种电子音乐合成技术，最早由美国斯坦福大学的John Choning——约翰.卓宁提出，并且他在1966年成为使用FM合成技术制作音乐的第一人。
斯坦福大学为此申请了专利，雅马哈早在1975便得到了该授权，开始研发Digital synthesizer——数字合成器。
但雅马哈并没有能够因此在商业上取得领先，澳大利亚的三位发明者于1979年在悉尼推出了Fairlight CMI系统，美国的Ne England Digital Corp.——新英格兰数字公司随后推出了Synclavier II系统。
这两个产品都非常的昂贵，售价在20000美元以上。于是雅马哈瞅准了这个空子，推出了自己的数字合成器——Yamaha GS-1,售价为16000美元。
可位于美国加州的E-mu Systems很快刷新了这个价格优惠记录，在今年推出了售价仅为7900美元的同类产品。
原本时空里，数字合成器的市场竞争异常惨烈，雅马哈迅速做出了回击，在1983年推出了后续产品Yamaha DX7，售价为2000美元，在打压同行之余，也让Analog Synthesizers——模拟合成器的市场地位开始衰落。
雅马哈所使用的这一套以本伤人的招数，确实为它赢得了十几年的市场优势地位。而斯坦福大学也在FM合成专利到期之前，赚进了2000万美元，成为第二吸金专利，比鼠标不知道成功了多少倍。
FM数字合成器的市场繁荣，促使第一款平价声卡——AdLib Card在1987年的问世，随后才是创新的声霸卡后发制人，大杀四方。
相比于波表合成，FM合成的一大特点就是结构简单，成本较低，音源产生电路由软件控制发声，可以多声道合成，模拟出各种乐器的声音。
要不然，第一款平价声卡也不会采用这种技术了。
唐焕把日本乐器制造株式会社这个乐器制造行业的翘楚收归帐下后，便在数字音频领域掌握了基本全套的环节，可谓是MIDI和声卡尽在手中，足以控制未来十年的声卡发展了。
凭借这种整合优势，吸引更多的音乐人采用数字音频技术，并最终转化为对IT产品的需求，也就水到渠成了。
见川上浩仍想继续探究的样子，唐焕笑着拍了拍他的肩膀，“其实，你只要明白一点就够了，日本乐器制造株式会社在我的棋盘上，会让你们手中剩余的股份产生更多的收益。”(未完待续。)