第二百九十七章 胜券在握
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第二百九十七章 胜券在握 (第1/3页)实际上，在进入到九十年代以后，流行音乐当中的“新元素”，已经很难再说它是真正的“新元素”了。
各种才华横溢而又大胆的实验音乐人们，早在更久远的六十、七十、八十年代，就已经开始尝试着在自己的音乐当中融合各种“非主流”的另类元素。
只不过，这些“非主流”的另类元素，在当时并没有找到和主流市场的那个平衡，没有和时代完成融合并被接纳，所以才无法在商业上取得成功而已。
除了这一点之外，还要考虑到年代与流行的问题。
从八十年代再到九十年代，从九十年代再到千禧年以后，流行音乐在作曲、作词、旋律的结构、以及歌手本身以怎样的形式出现，都是有所不同的。
就像最初的电影演员们是由电影公司自己选拔新人来培养，派出专门的剧本家根据他们的自身条件量身打造剧本那样。
最初的歌手们，也是通过唱片公司的培养，根据他们自身的形象和个人特质，以及嗓音和唱功，请作曲家为他们量身打造词曲。
只不过，到了后来，电影公司因为电影产业不景气，纷纷进行整改，撤销了制片厂，不再自行培养演员，电影演员们存在的形式也就因此跟着发生了改变。
从前专门为电影公司服务的演员消失了，取而代之的是游走在电影和电视剧两种不同屏幕的演员，以及跨界进入到电影业的偶像歌手们。
而那些原本隶属于电影公司的导演和剧本家们，也因为制片厂不再存在，脱离电影公司后成立自己的制作公司。由于不再受制于从前电影公司设定的框架，电影的题材和内容也随之越来越丰富，越来越多有深度的电影随之出现。
在流行音乐方面，大致上也走了和电影差不多的路线。
当偶像歌手的路走到顶点以后，这种量身打造的歌手渐渐失去了对大众的吸引力，而词曲作家们也不再仅限于只当个幕后之人，唱作人们
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